□ 杨 青

　　说回裂痕。做假经过搓揉的裂痕，往往是很均匀的，很细密，裂缝一个靠着一个。但真正的老卷轴，是经过很长的时间慢慢裂开的。而且卷轴长期卷起来，力度长期向内，一旦打开，纸张受到外力的拉伸裂开，裂缝是会向上挺起来的。因为既没有阻力，也没有平衡力，互相无法牵制。但一定是卷了好多年的才会向上挺，而且裂缝也并不规则，或许在十几二十厘米的一段裂了一个缝，又或许是在五厘米之内裂了一条缝，这是不均匀的。就像海黄受到的风力，它是时间随机的游戏。

　　如果是古时候就做旧的古画，就不用在乎真假。我们行里叫老充土，就是指古人仿的，那也是古画。遇上张大千仿石涛，虽然意境远远不够，但因为张大千本身的名头，从经济角度看，仿画一样价值连城。没有人会在意是真画还是假画。

　　郑板桥火的时候，家家户户都爱他的竹子，求画的人太多。他有个学生叫谭子友，来不及画的时候，谭子友就会代笔。技法是一路传承的，笔墨纸砚也全是一样的，画完之后，敲的还是郑板桥的章。当然郑板桥本人是认可的。

　　谁都鉴别不了，真假又如何。后人只能说，哎呀，郑板桥这幅画画得不大方，有可能实际出自谭子友之手，也有可能是郑板桥本人状态不佳的时候画的。都有可能。

　　还有就是五桥郑墨，郑板桥的堂弟，字写得比郑板桥还好，画画得跟郑板桥是一模一样。放在一起，鬼神也不认得，那就只能当真了。

　　我曾经也买过“假画”，一张任伯年的，画得太好了，标价不过五千块钱。但我知道是假的，如果我没猜错，应该由任伯年老先生的孙女所绘，水平相当高，落款书法也好，印泥也好，颜料也好，纸张也好，用的是清晚期的纸。所以我觉得，五千真便宜。为什么？这张纸都不止这个价。

　　要能甄别画的真假，最好还是多练字，多练画，多看好的，多看真迹。博物馆里流传有序，要不惜一切代价去看一看真迹，不是走马观花，要好好看，一幅画看上几个小时，看透了，理解到位，最后在脑子里打上烙印。你认识这个颜料，认识这个纸张的密度、光度，墨的墨气，让它们在你的眼里、心里形成一个个烙印。当目之所及、鼻之所闻一旦与这些烙印不同时，你会立马有排斥的反应，第一时间感觉，呀，这个不对。

　　（完）